有些爱写新诗的人，看不起旧诗，认为旧诗“格律森严，老气横秋”，不便于反映沸腾的新生活，因而不屑一顾。有些写旧诗的人则鄙薄新诗，认为新诗“散漫繁冗，没有诗味”，给他百块大洋也不愿读。我以为这里边存在着某些误解。其实，每种文学样式都有其优长，自然也不免有其短处(局限)。如果辩证地看，某些“短处”，在高手笔下也会化为优长。比如旧体诗的“格律森严”就会酿成“音韵铿锵”和“高度凝炼”。新诗的“散漫繁冗”，运用得好，也将变为“自由灵活”，转动“广角镜头”，反映丰富多彩的现代生活，表现波涌浪翻的诗的激情。因此，写新诗的人和写旧诗的人，都应扬长避短，并很好吸取对方的优势，这样取长补短，就很有可能写出内涵深厚、且极富诗味的佳作。作为诗歌鉴赏者，我的态度是：只要具有较高美学品位，旧诗新诗我都读，不薄新诗爱旧诗。空说无凭，现各举一首与诸君共赏。先看桑恒昌的《打蚊子》：
        一掌／把蚊子浮雕在墙上／正法之后／用我的血／写它的罪状。
       在日常生活中，一掌在墙上打死一只蚊子，墙上涂着血污，实在肮脏难看，可诗人的笔下却写得这么美，巧用象征，凝炼深刻：“浮雕”一词，出以借喻，且名词动化，新颖别致，形象生动，很美；但实质上则是宣判“蚊子”的死罪，把这个“罪人”钉在历史的耻辱柱上。这就是美学上的“以美写丑”。“正法”，“罪状”是法律用语，这就给“打蚊子”这种平凡的生活琐事，注入了深刻的人文内涵，拓宽了读者联想和想象的空间。一个“血”字，更令人联想到现实生活中形形色色的“吸血鬼”和“害人虫”，词语的“能指”向“所指”极度飞跃，实现了诗歌语言“超语义性”的审美功能。总之，诗虽短小，但内涵深广。所谓“称名也小，取类也大”。(刘勰《文心雕龙•比兴》)。这哪里只是写“打蚊子”，分明是“惩恶扬善”政治斗争的一种巧妙暗示，彰显的是人间一种浩然正气，奏响的是“正义压倒邪恶”、“美战胜丑”这样一支庄严肃穆的战歌。这样的诗，“骤读之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣”，给人以丰富的美学享受。朋友，在这样的新诗中，你还能寻到“散漫繁冗”的影子吗?再欣赏一首马焯荣的七绝《农村留守儿童答CCTV记者问》：
       笑答阿姨“不想妈，打拼在外娘为家。”
       篱边语罢无声久，闪烁腮边一泪花。
    “留守儿童”是改革开放后出现的一个新的群体。这些儿童一时失去父母的抚养和照顾，生活中确乎遇到了不少困难。  然而，“艰难困苦，玉汝于成”，经过不平凡的历练，这个“新兴群体”较之城市的同龄人显得更加成熟和干练。这首七绝就很好地反映了这种情况。你看，小小儿童，居然堂而皇之答CCTV记者问，标题中就透出了此中消息。“笑答阿姨”，一个“笑”字，显得从容不迫，落落大方。“不想妈”，回答干脆利落，斩钉截铁。为什么?理智上认识到“打拼在外娘为家”，多么识大体、顾大局!然而这只是一面：理智支配下成熟干练的一面。假定到此为止，甚或沿着这个线路写下去，那就显得有些“矫情”，成了“小大人”。作品巧妙细腻处更在后两句：“篱边语罢无声久，闪烁腮边一泪花”。“篱边”，暗示语境(农村)，“无声久”，表明感情发展变化有个“酝酿”、“克制”的过程，愈显出留守儿童较强的心理承受能力。然而，积之愈久，其发必速。终于再也忍不住了：“闪烁腮边一泪花”!不过“一泪花”的“一”字还在透出“克制”的力度。(不是泪雨滂沱)多么乖巧的孩子!多么细腻的笔触!作品以“笑答”开篇，以“泪花”结尾，形成鲜明的对照，真实地写出了幼小心灵里理智与情感的碰撞，细致而深刻地反映了“留守儿童”这个新的群体在社会经济转型期表现出的成熟与无奈(一种母爱缺失的无奈)，具有一定的心理深度，重重地扣击着读者的心弦!据说诗人也是噙着泪水吟成的。
       这个作品诗味很浓。什么是诗味?窃以为就是“以情动人”。诗中情感的抒发，基于不同的表现对象和不同语境，其方式与强度也各有不同：有的奔放激越，有的委婉细腻。这个作品抒情方式和强度的把握非常到位：它不象庐山瀑布，飞流直下三千尺，而像山谷泉水，涓涓涌流细无声。就这么默默地，缓缓地流呀，流向无垠的碧野，流向读者的心田。作品的表现形式也很考究，如剪裁就相当巧妙：略去问话，而以答话出之，因而显得极其凝炼。与贾岛《寻隐者不遇》近似。语言也鲜活、朴实且简劲。七绝28个字。表现那么丰富的内容，可谓言约旨丰，极耐咀嚼。关于“留守儿童”，媒体多有报道，诗词中似觉罕见，这个作品给诗词园地又增添了新的色彩和内涵。诗人这种密切关注社会的政治热情，很值得称道。是的，正是因为诗人目光四射，时刻关注社会，关注民生，故而作品中便自然跳动着时代的脉搏，流淌着生活的芬芳。朋友，对这样的旧体诗，还好意思说它“老气横秋”吗?

(作者系长沙教育学院支部盟员)